日本研究の日常


發表留言

[看舊片#6] 《旅立ちの島唄 ~十五の春~》與大東諸島

去年第一次看這部電影時還搞不清楚故事中南大東島的地理位置,最近再看時伴著地圖便更能明白故事的脈絡了。三吉彩花飾演的女生因為南大東島之上沒有高校,必須遷往沖繩本島那霸市媽媽的家升讀高中,所以執意留在南大東島守住田地的「島人」爸爸(小林薰飾)便只能目送家中最年少的女兒離開。電影要說的便是南大東島上兒女們適齡便得離家的淡淡哀愁。電影也圍繞著沖繩的社會問題訴說家中各人的故事,如父母和大女兒皆面對的婚姻問題(之於沖繩的高離婚率),村民煩惱著TPP(跨太平洋戰略經濟夥伴關係協議)威脅本土農業存活等,讓觀眾看罷能進一步了解沖繩社會實況。

繼續閱讀


發表留言

[讀書#2] 柳宗悅研究之一《工藝之道》

日本文化中所指的美有沒有定義? 幾年前看電影《一代茶聖千利休》時看到利休大師說: 我說美的便是美(美は私が決めること)。 只是當茶道遇上政治, 霸權黑手伸進每個角落, 被相中了大師也只能走向消亡。有關利休的電影還未有機會細讀原著小說, 或許和電影角度未必一樣, 但倒能想像大師定義的美多少跟其社會地位有關了。正如現在人們走進大型藝術展覽簡介看到某某是大師, 往往就得邊走邊點頭稱是, 至於美在哪裡, 有時得先看看人家怎樣說。

書店的老闆娘非常有趣,經常在其評為好書的封面上貼上標籤推介。

       書店的老闆娘非常有趣,經常在其評為好書的封面上貼上標籤推介。

繼續閱讀


發表留言

[看舊片#5] 《花火》與北野武式的災區犯罪回應

熊本震災後災區發生了一連串爆竊事件,據報導北野武大叔上月24日在節目中說了句狠話,說應該射殺這些犯罪者(原句:「空き巣入った奴がまたでてるじゃねぇか、あいつら射殺しろよ!!」)。最近災區罪案有上升趨勢,致使警方也不得不加派人手防範,情況的確令人憂慮。北野大師這句話說的很有《花火》的味道,令我想起電影中那段他拿筷子突擊上門討債人的極暴力場面。這真是典型的北野武式回應 – 直接而不顧後果。

繼續閱讀


發表留言

[看舊片#4] 《菊次郎之夏》: 成為傻瓜很重要

看北野武大師的電影時常有種心理壓力, 老是在想他究竟想說什麼呢? 那組鏡頭是什麼意思呢? 比方說看《花火》時常常出現的油畫就令我很苦惱, 腦海浮現一大堆問號。到了最近看《菊次郎之夏》反而覺悟到,偶爾應該放下一直以來的研究癖才可以好好享受看電影的樂趣。

繼續閱讀


發表留言

[看舊片#3] 《紙之月》:還是不要想太多

看罷《紙之月》電影後反覆思考了幾天,由於原著小說還未讀完實在未能確定故事想表達的主題是什麼,但如果概括地說是刻劃女性在日本社會的困境和描寫犯罪心理應該沒錯吧?只是我有點懷疑其實不同人看《紙》電影或會聯想到不同的主題,何況結局其實沒有像宣傳短片中所說令觀眾感到驚訝的地方,似乎完全不是推理故事通常的架構。要說是日本社會對女性不平等導致宮澤里惠演的女主角犯罪嗎?其實理由又好像沒有那麼強烈,至少後段銀行前輩(也是女性)質問她的一段完全否定了「犯罪值得同情」的想法。宮澤一角明言就算是假的也想不顧一切追求一次(回憶鏡頭她以手指擦掉月亮,應是喻為幸福或理想之類?還是半月哩。擦掉了不要了。),完全漠視了客戶對她的信任,倒是令我覺得電影在諷刺人們經常自作多情,不負責任,行事只求一己私慾的趨向。

繼續閱讀


發表留言

[看舊片] 預告犯 – 有著完美人格的嫌疑犯

在看<<預告犯>>之前其實是想起以前改編自宮部美幸小說<<模仿犯>>的電影, 不過<<模>>的故事我忘記了, 只記得書很長編而電影版中居正廣好像演的不錯。話說只要看到生田君(未看的日劇版更是東山紀之來演), 真是電影未開始已經知道他一定是有苦衷的 (哪有電影安排壞人長這麼帥?)。只要多看日本的社會派推理劇或小說便會知道,劇情進路一般也就是充滿執念的刑警(這部竟由戶田惠梨香來飾演)來追捕永遠留下線索的疑犯, 直至觀眾慢慢了解其身世 – 兩人漸漸遇上了劇情便會開始說明犯案動機是很值得人們同情喔, 繼而觀眾又會在心裡想應該怎樣怎樣反思這個社會的問題了。

繼續閱讀


發表留言

[影評] GIFT 當遠藤憲一大叔遇上松井玲奈

電影官方網站: http://www.mmj-pro.co.jp/gift/

事業成功卻精神空虛的大叔篠崎(遠藤憲一飾) 收到來自遠方的信件後踏上征途, 路上遇見及聘請了不良少女沙織(松井玲奈飾)。大叔以百萬日元買下了她的一百小時,替他提行李駕車,順道回到年少時各處回憶之地。篠崎和沙織皆背負不為人知的過去,而篠崎更是有著一個終極的目的……

繼續閱讀